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北京时间7月5日,2019年国际乒联巡回赛韩国公开赛,混双半决赛的争夺,许昕/刘诗雯 3-1水谷隼/伊藤美诚。他们将与何钧杰/李皓晴争夺冠军。
许昕/刘诗雯对阵水谷隼/伊藤美诚,首局比赛许昕/刘诗雯组合8-11暂时失利,第二局,两人3-1开局随后8-3扩大分差,最终11-4扳回一城。
第三局比赛,双方开局比分交替上升,局中5-5,随后双方曾战至11-11,最终许昕/刘诗雯13-11胜出。第四局水谷隼/伊藤美诚3-1开局领先,随后许昕/刘诗雯连追5分6-3反超,最终11-8,大比分3-1胜出,顺利晋级决赛。
另一场混双半决赛,黄镇廷/杜凯琹3-0何钧杰/李皓晴,他们将与许昕/刘诗雯争夺冠军。
央视网消息:北京时间7月5日,国际乒联韩国公开赛进入正赛第二日,混双1/4决赛中,许昕/刘诗雯18分钟速胜韩国组合林钟勋/刘恩宠,今天下午将与水谷隼/伊藤美诚争夺决赛权。
昨天首轮,许昕/刘诗雯速胜一对波多黎各组合。林钟勋/刘恩宠首轮3-2苦战淘汰了队友李尚洙/田志希。本场比赛,许昕/刘诗雯继续速战速决,18分钟就以11-5/11-5/11-2获胜。今天两人都是多线作战,节省体能是上策。
另外一场比赛中,新组合水谷隼/伊藤美诚用时29分钟3-1战胜了法国组合弗洛尔/加斯尼尔。昨天这对日本组合还击败了中国台北强档林昀儒/郑怡静,后者是中国公开赛和中国香港公开赛两站的混双冠军得主。
其余两场1/4决赛,中国香港的两对组合何钧杰/李皓晴、黄镇廷/杜凯琹分别击败了匈牙利组合和斯洛伐克组合晋级四强。两对中国香港组合将争夺另外一个决赛席位。
7月6日,国际乒联韩国公开赛混双决赛,许昕/刘诗雯1-3不敌中国香港组合黄镇廷/杜凯琹,遭遇到了配对之后的首场失利。
此役,前两局,许昕/刘诗雯9-11/8-11连丢两局。第三局,许昕/刘诗雯11-6扳回一局。第四局,许昕/刘诗雯在落后的情况下追到9平,随后两对组合打到10平、11平,但还是以11-13再丢一局,从而大比分1-3不敌黄镇廷/杜凯琹。
这是许昕/刘诗雯配对之后首次输球,黄镇廷/杜凯琹获得了本站赛事的冠军。本场比赛用时41分钟。
北京时间7月4日消息,国际乒联巡回赛-韩国公开赛展开了正赛首日的争夺,许昕/刘诗雯仅用17分钟就速胜取得开门红。日本新组合水谷隼/伊藤美诚3-1击败了中国台北的林昀儒/郑怡静。
刘诗雯能够充分发挥了技术,表现出女子打法男性化的效果。希望刘诗雯能在以后的比赛更好地成长,争取成为像张怡宁那样的领军人物。许昕的回球看似漫不经心却落点刁钻,许昕的手上功夫可以算得上相当好,搓球看似较高但又难于进攻,拉球速度不快但接球却鞭长莫及。两人配合很默契。这是许昕/刘诗雯自世乒赛之后首次配对参赛,此前许昕曾分别和陈梦以及朱雨玲配对参加了中国公开赛和日本公开赛。重新配对的“昕雯联播”首秀表现强势,面对波多黎各组合阿法纳多尔/A-迪亚兹没给对手太多机会,首局送出11-1,随后又11-7/11-5再胜,从而3-0速胜对手晋级。许昕/刘诗雯1/4决赛的对手是韩国的林钟勋/刘恩宠,他们首轮3-2战胜了队友李尚洙/田志希。
过去三届世乒赛取得一冠两亚的日本组合吉村真晴/石川佳纯本站赛事也重新配对,但两人可能是许久没有配对参赛,面对匈牙利组合斯祖迪/佩尔格尔,在先赢一局的情况下连输三局,1-3不敌对手,首轮出局。
另外一对日本组合水谷隼/伊藤美诚从资格赛打上来,首轮3-1战胜了中国公开赛和中国香港公开赛两站冠军中国台北的林昀儒/郑怡静。1/4决赛,水谷隼/伊藤美诚对阵法国组合弗洛尔/加斯尼尔。中国香港组合何钧杰/李皓晴3-2战胜了新加坡组合周哲宇/曾尖,黄镇廷/杜凯琹3-2战胜了印度组合阿昌塔/巴特拉。
小编觉得,许昕刘诗雯在国际乒联巡回赛韩国公开赛首日就取得开门红,真是可喜可贺,但是后边面临的对手很强劲,希望他们能稳扎稳打,在国乒赛上发挥出色。
韩天衡因书画金石创作而与砚田结下了终生姻缘。他家有一块“大西洞”巨砚,长120厘米,宽68厘米,厚12厘米,五六百斤重……这么大体量的端砚,就是到端石产地广东肇庆古往今来也不一定觅得到第二块。大约九年前,韩天衡于日本访得这块巨砚,费尽周折前后花费五个多月方从日本海运到上海家中。
这块“大西洞”巨砚犹如一个庞然大物,由六个彪形大汉抬进家门,然后岿然不动地置于客厅窗边。其上盖置了巨大的玻璃面板,许多年过去了,上面放了一堆的书籍杂物,但是慕名而至的砚友总要对着这个角落翘首张望一番,然后狠着劲儿摸一把,感受传说中那种宛若小儿肌肤的润滑。
从上世纪60年代开始,韩天衡藏砚至今已过半个世纪,只不过他在金石上的声名,使得藏砚于他仅仅是专业之外的雅玩。
按照他自己的说法,在儿时他便喜好古物,少年时代所把玩的砚台,至今仍毫发无损地陪伴在侧。而自己又是藏不住钱的人,过去的稿费收入,乃至自己的作品,大都用来购买砚台和印章。
“20多岁的时候,我们一家住在10平方米的房子里,当中用砖头砌起来两个平方米,我妈妈跟我儿子两个人睡外面5平方米,要摆下一个写字台、一个方台,一个书橱。另一侧两米不到的地方,我太太跟女儿两个人睡在那里。
我没地方了,就睡在台子下面,如果晚上有朋友来敲门,要叫他稍等5分钟,我们要把铺盖卷起来,否则没办法开门。台子两面有两块板,撑开之后面积大了许多,可以在上面练字、画画。我在这斗室里住了14年,而且是艺术创作的旺盛期。”
“自己喜欢的砚台、字画手卷,连睡觉时都是放在枕头边上的,这些东西于我是请回来的老师,也称得上是伴侣,每有人出高价求售,我都婉拒了,天下岂有拿自己的老师和伴侣去卖钱的道理。”
其二是求其品类。比如广东肇庆的端砚、江西婺源的歙砚、甘肃的洮河砚、山西的澄泥砚都是公认的名品。按照石品不同,名品中又有高下之分,端之水坑大西洞、麻子坑、坑仔,歙之眉子、豆瓣、玉带、枣核、雁湖,澄泥之虾头红、鳝鱼黄、蟹壳青、鱼肚白,都是名品中的名品。
其三是讲求文化内涵。比如是否出自制砚名家之手,是否为名家收藏过,且有文人题铭的传承有序的古砚。
韩天衡藏砚有不少来自东瀛。“因为日本集聚了最多来自中国的佳砚。几百年来流出的佳砚何止千万计,如1917年吴昌硕的挚友沈公周殁,其一生延请吴氏题刻铭文的一百五十余方石砚即被精明的日本人席卷。在日本,无论是街头古肆,还是书家斋馆,能见到的好砚是远胜于国内的。”
与如今日本藏家手中的文物浩浩荡荡地流向中国不同,1990年代初期,当韩天衡在其弟子的陪同下流连于日本的街头巷尾寻觅古砚时,几乎还没有什么中国人会到日本购买艺术品。
韩天衡犹记得:当时,他在东京一古董店里购买一方端砚后,店中那位瘦骨嶙峋的老板询问他是哪国人。猜过数次之后,老板泄气般地说“猜不出了”。当韩天衡告诉他自己来自上海时,那个老板居然神经质地狂吼起来,并叽里咕噜地说个不停。
随行翻译告诉他,店家说的是,“从来是日本人到中国去买古董,还从没见过中国(大陆)人来日本买古董”。“我当时就觉得,自己为中国人争回了脸面。”韩天衡说,当时也正预示着中国艺术品收藏进入一个新的拐点,不几年,大量的中国藏家及拍卖行开始进军日本了。
韩天衡所藏砚台几乎方方都有典故,从高古玉砚、玻璃种翠砚、清初大画家墨井道人吴历款澄砚,康熙名士朱彝尊款澄砚,乾隆才子袁枚款端砚,清末藏砚大家沈石友藏吴昌硕铭砚……

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